Pintura flamenca del siglo XVII revela el poder simbólico de la corte en los Países Bajos españoles
Una obra inédita en sus salas amplía la comprensión del Museo del Prado sobre las festividades cortesanas de 1615 y su dimensión política bajo la Monarquía Hispánica
Inaugurada por primera vez en la sala 80 del Museo del Prado, la obra 'La procesión de gigantes en Bruselas el 31 de mayo de 1615', del pintor flamenco David Noveliers, ofrece una ventana excepcional hacia los mecanismos de representación del poder en los antiguos Países Bajos españoles. Adquirida recientemente…
Inaugurada por primera vez en la sala 80 del Museo del Prado, la obra 'La procesión de gigantes en Bruselas el 31 de mayo de 1615', del pintor flamenco David Noveliers, ofrece una ventana excepcional hacia los mecanismos de representación del poder en los antiguos Países Bajos españoles. Adquirida recientemente por el Ministerio de Cultura, esta pintura de 1616 forma parte de una serie de seis composiciones monumentales que documentan las festividades celebradas en Bruselas durante mayo de ese año, encargadas por Isabel Clara Eugenia y Alberto de Austria, gobernantes de los Países Bajos meridionales en nombre de la Monarquía Hispánica.
Más allá de su valor estético, la obra funciona como un instrumento político cuidadosamente construido. En ella, Isabel y Alberto aparecen representados en una relación de proximidad con sus súbditos, proyectando una imagen de buen gobierno y cohesión social. El destinatario implícito de ese mensaje era Felipe III, rey de España y hermano de Isabel Clara Eugenia, lo que convierte a estas pinturas en documentos diplomáticos tanto como en piezas artísticas. Las festividades que retratan —competiciones de ballesteros, ceremonias religiosas en la iglesia del Sablón y las procesiones conocidas como ommegang en flamenco— tienen raíces en la Edad Media y fueron reconocidas por la UNESCO en 2019 como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.
Con esta incorporación, el Museo del Prado reúne cuatro de las seis pinturas que originalmente integraban la serie; las otras dos se conservan en el Victoria and Albert Museum de Londres, mientras que el paradero de las restantes permanece desconocido. La presentación incluye nuevos marcos inspirados en modelos flamencos del siglo XVII, una intervención que busca restituir la apariencia original del conjunto y ofrecer una lectura expositiva e histórica más coherente. Con ello, la institución refuerza su posición como referente en la interpretación de la cultura festiva y cortesana del periodo hispano-flamenco.
